LA CIUDAD ILLUMINATI

0:18 Hay lugares, ciudades, países donde se muestran una gran cantidad de simbología perteneciente a la corporación o comúnmente llamados Illuminati. Estas simbologías son en ocasiones sigilos, sellos que dicen a quién pertenecen dicho lugar o territorio. Lugares que quienes comprenden el lenguaje de estos grupos comprenderán a qué linajes y a qué deidades pertenecen dichos territorios donde están ubicados, así como también lugares que están marcados como centros rituales para diversos fines. Esos puntos tienen los sigilos marcando el lugar. Por ejemplo, un pentagrama invertido cerca del agua, un río, de un pantano o del mar. Es señal de que es un lugar con gran poder para abrir un portal dimensional a las entidades que ahí habitan. El agua es un puente conductor, conecta esta dimensión física con otras

1:05 paralelas. En esas dimensiones hay vida, en el esoterismo se conoce este poder del agua. Esto los practicantes de magia ceremonial lo saben y practican los rituales de llamada o de apertura dimensional en estos lugares con agua cerca. Los pentagramas invertidos se asocian comúnmente con la adoración a las fuerzas de la oscuridad en la magia negra. Malmepé Hall, grado 33 de la masonería, dice lo siguiente sobre el simbolismo oculto del pentagrama vertical e invertido. En el simbolismo la figura invertida significa siempre un poder pervertido. La persona promedia ni siquiera sospecha las propiedades ocultas de los emblemáticos pentáculos. El mago negro no puede utilizar los símbolos de la magia blanca sin traer sobre sí las fuerzas de la magia blanca, lo que sería fatal para sus planes.

1:52 Por lo tanto debe falsear los hierogramas para que tipifiquen el hecho oculto de que él mismo está distorsionando los principios por los que se destacan los símbolos. La magia negra no es un arte fundamental, es el mal uso de un arte, por lo tanto no tiene símbolos de su propiedad. Simplemente toma la simbología de la magia blanca y mediante la inversión les da un significado contrario. Un buen ejemplo de esta práctica se encuentra en el pentagrama o estrella de cinco puntas compuesta de cinco líneas conectadas. Es un símbolo antiguo de las artes mágicas y significa los cinco sentidos del ser humano, los cinco elementos de la naturaleza, las cinco extremidades del cuerpo humano. Por medio de la estrella de cinco puntas, dentro de su propia alma el hombre no sólo puede dominar y gobernar todas las criaturas inferiores, sino que puede invocar los poderes superiores.

2:40 El pentagrama se utiliza mucho en la magia negra. Cuando se utiliza en magia negra a la estrella de cinco puntas se le llama el signo de la pezuña hendida o la huella del diablo. También se le llama la cabra o baphomet porque recuerda la forma de la cabeza de una cabra. Pero veamos qué conexión tiene todo esto con Kazajistán y la simbología illuminati. La capital de Kazajistán se llama Astana y fue mandada a construir por el masón Nurshultal Nazarbayev, ex presidente de Kazajistán. Esta extraña ciudad de aire futurista está construida en un área remota y desierta de las estepas asiáticas y conmemora el culto al sol negro. Entre estas construcciones está la pirámide de la paz concebida por el arquitecto masón de Gran Bretaña, Lord Norman

3:25 Foster. Esta pirámide gigante es una presencia extraña en medio de las estepas de Asia. El edificio está dedicado a la renuncia a la violencia y reunir a las religiones del mundo. Norman Foster ha dicho que el edificio no tiene símbolos religiosos reconocibles para permitir la reunificación armoniosa de todas las confesiones. En realidad la pirámide es un templo para la única religión verdadera ocultista, el culto al sol negro. El edificio se asienta en una base cuadrada de 62 metros por 62 metros y dispone de una altura exterior de 62 metros, albergando en su interior una superficie útil de 25 .000 metros cuadrados. Básicamente está construida por piezas de granito de iguales dimensiones ordenadas e insertadas en una estructura metálica que forma en su conjunto una pirámide

4:14 truncada. Puesto que la evidente ruptura del revestimiento de fachada, utilizando un moderno vidrio teñido, consigue desmaterializar la cúspide. Ahora, fijaos cómo el interior está distribuido en tres niveles, al igual que la estructura básica de la masonería. La estructura de la masonería se divide en los tres pilares del poder, el poder judicial, poder ejecutivo y poder legislativo, y representan a las tres columnas del templo. La columna dórica es el poder judicial. El representante dentro de la logia es el primer vigilante y responsable de los aprendices. Es el poder restrictivo, la columna corintia, es el poder legislativo y representa al segundo vigilante. Responsable de los compañeros es el poder expansivo. El representado por la columna jónica es el poder ejecutivo. El representante dentro de la logia

5:04 es el muy venerable maestro. Responsable de los maestros es el poder coordinador o equilibrador. Estos tres poderes se materializan en tres niveles principales de actuación, nacional, provincial y local. En el poder ejecutivo tenemos el presidente, gobernador y alcalde. En el legislativo tenemos al congreso, senado y ayuntamientos. En el judicial tenemos tribunal constitucional, tribunal supremo y los juzgados. Son el equilibrio de las tres fuerzas primarias de la creación, positivo, negativo y neutro. Y por encima de todos estaría el gran arquitecto del universo. En el primer nivel el edificio está ordenado en ascendente desde el sótano de la pirámide, donde se hospeda la Casa de la Ópera. Lógicamente

5:49 es la planta más oscura de todas y por la que se facilitan cuatro vías de entrada por debajo del volumen piramidal para el acceso a las instalaciones del edificio. Si observamos el techo del auditorio de la Casa de la Ópera, podemos ver que es un gran sol que lo abarca casi por completo, el sol negro. En el segundo nivel, concebido como el espacio interior central del edificio, se encuentra el atrío de grandes dimensiones y evoca las mismas proporciones piramidales exteriores. A su vez está bañado por una iluminación natural y cenital que invita simbólicamente al ascenso de todas las confesiones hacia la iluminación. Esta zona está dispuesta para que las diversas religiones del mundo se reúnan para debatir sobre sus diferencias. Los asistentes permanecen sentados alrededor de un sol

6:37 negro que preside en su plenitud el epicentro de la mesa de reuniones. Dicho sol negro es el calco convexo del sol de la Casa de la Ópera, puesto que está situado justamente encima de él, filtrándose rayos de luz natural al interior del auditorio. Desde la visión esotérica de la masonería, los rayos del sol natural filtrados en una habitación oscura actúan simbólicamente como reclamo de atención sobre el poder superior que vigila. Y en este caso significaría que mientras el pueblo permanece entretenido en las tinieblas del mundo material, la Casa de la Ópera, este poder superior de elegidos decide su futuro, el futuro de la humanidad. En el tercer nivel, de apariencia celestial, se encuentra el espacio más importante del edificio. Es un ápice con forma de punta piramidal que

7:22 está coronado por un vitral. Este vitral ilumina una sala de reuniones donde aparece otra mesa redonda e importante fenestrada para que distribuya la luz solar a los niveles inferiores. En la masonería esotérica, este tipo de intervención arquitectónica, por su estratégica ubicación y características físicas, se visualiza como el ojo que todo lo ve, porque vería lo que ocurre tanto en los niveles inferiores como en el exterior. Esta sala está reservada para líderes de una religión en particular, sin eufenismos, la élite, o lo que quiere decir lo mismo desde el plano esotérico. A este nivel sólo accederían los iluminados, los que están por encima. Este espacio está literalmente inundado por luz solar y de nuevo volvemos a encontrar la imagen del astro rey. En esta ocasión representado de forma

8:09 abstracta en la punta del ápice. Esta cubierta es la continuación de la estructura de acero que construye la fachada del edificio y en esta zona su cerramiento se realizó en vidrio, sobre el que se adhieren ilustraciones esceligrafiadas de palomas que representan la llegada de la paz tras la reunificación de las religiones y por ende añadiría también la de los gobiernos del mundo. La pirámide cuya cima, la élite, es esclarecida por el ojo de la conciencia, el ojo de Horus, el ojo que todo lo ve y domina a una base ciega hecha de ladrillos de granito idénticos, la población, una pirámide truncada que no se mezcla con la pirámide superior que alberga el ojo iluminado puesto que está separada, la élite del pueblo. Sir Norman Foster

8:55 dijo lo siguiente sobre la construcción y la forma de este edificio. La pirámide era una forma simbólicamente conveniente para este proyecto ya que ninguna religión después de la egipcia la había adoptado como símbolo propio y por lo tanto un gran número de religiones estarían dispuestas a aceptar la forma del edificio y éste no ofendería a nadie. Otra de las justificaciones fue la siguiente. La forma piramidal respondía perfectamente al diagrama jerárquico que establecen la mayor parte de las religiones del mundo, donde un poder divino y único controla todo desde lo alto, por debajo se encuentran aquellos pocos elegidos para llevar su palabra al mundo terrenal y finalmente la parte más baja de la pirámide, el pueblo, la multitud de creyentes a las órdenes de su religión, por lo que

9:41 un edificio piramidal podría acomodar las funciones requeridas para este centro del mismo modo y quedar plenamente justificado. Este argumento es una excusa para camuflar siniestras intenciones porque qué diferencias vemos en comparación con los tres niveles de la estructura masónica, puesto que sigue siendo piramidal, como la del propio sistema capitalista en el cual vivimos. Nos volvemos a preguntar lo mismo y hablamos desde la práctica. ¿Qué poder divino y único va a controlar todo desde lo alto? ¿Quién o quiénes van a ser los representantes de ese totalitarismo para que, como bien dice Norman Foster, puedan acomodar sus funciones en este edificio? El símbolo de la pirámide con el ojo que todo lo ve simboliza realmente a las deidades interdimensionales a las cuales le rinden culto los componentes de la corporación.

10:28 El ojo que todo lo ve quiere decir que desde esas dimensiones paralelas a esta, estas entidades, los arcontes, vigilan en todo momento este plano dimensional. Esta ciudad es una demostración descarada de simbología y programación predictiva para ir acostumbrando a la humanidad, a las agendas que tienen preparadas. Todas las ciudades del planeta están plagadas de esta simbología y de sus sigilos que muestran sin cesar por todas partes. Pero lo de Astana ya es algo muy descarado, de cómo tienen planificado modificar las ciudades en un futuro cercano. Es una manera de normalizar lo que tienen preparado.

11:35 El interior de la pirámide con el ojo de la vacuna