0:00 Quante volte ti sarà capitato di avere scattato magari delle buone immagini Ma che poi le stesse sono rovinate perché le Alte luci sono bruciate cioè sono senza dettaglio bene In questo foto tutorial ti spiego come gestire situazioni ad alto contrasto e come sfruttare app pieno la gamma dinamica del nostro sensore ben arrivati in questo foto tutorials sono video all'interno del nostro canale nei quali proviamo a truccare dei temi di a carattere più didattico quindi forniamo delle informazioni per cercare di migliorare le nostre fotografie oggi appunto parliamo diciamo di gamma dinamica e in particolar modo di gestione delle Alte luci che da sempre se scatti da un po' di anni o insomma da un pochino di tempo
0:45 sai che è un po' il cruccio di tutti i fotografi digitali la gestione delle Alte Luci è sempre piuttosto problematica Eh appunto in questo video cercherò di fornirti tutta una serie di informazioni per aiutarti a gestire situazioni complesse se sei a appassionato di fotografia e hai quella che io definisco la magnifica sessione ti invito a dedicare qualche secondo andando a SC curiosare all'interno del nostro canale se è la prima volta che approdi su questo neo canale neonato perché è praticamente è nato da eh un paio di mesi e già insomma ha riscosso parecchie iscrizioni quindi ci fa molto piacere l'intento che di questo canale quello di creare una sorta di Community cioè di persone veramente appassionate di fotografia e che dedicano una piccola una grande parte della giornata alla
1:31 fotografia perché non possono farne a meno se sei tra queste persone Insomma ti diamo il benvenuto qualora volessi iscriverti detto questo entro in argomento perché è un tema un pochino complesso che va sviluppato da diverse prospettive Ovviamente se volessi approfondire questi temi in descrizione al video lasci i link ai nostri corsi di fotografie online che puoi scaricare sul tuo computer e approfondire appunto dei temi ad esempio il corso sull'esposizione fotografica Allora cerchiamo di capire un concetto chiave il problema della gamma dinamica è un problema che esisteva anche in pellicola diciamo a pellicole Si parlava di latitudine di posa ma è sempre stato un tema piuttosto complesso complesso soprattutto quando ci sono scene ad alto contrasto dove la
2:18 distanza tra la zona più luminosa e la zona più scura in termini di stop o di valore luce è piuttosto importante e quindi cosa succede che o si tutelano Le Alte luci rischiando di chiudere le ombre o di bloccare le ombre Oppure si aprono le ombre quindi si si dà dettaglio nelle ombre e bruciando le Alte Luci quindi è sempre una coperta purtroppo piuttosto striminzita piuttosto corta e che il fotografo deve imparare a gestire ora Che cos'è la gamma dinamica la gamma dinamica del sensore del supporto sensibile è la capacità dello stesso di riprodurre dettagli quindi particolari sia nelle zone in ombra sia nelle le zone in luce quindi coprire un'ampia varietà di
3:04 sfumature tonali Tieni presente a titolo informativo che L'occhio umano ha la ha una gamma dinamica Diciamo tra virgolette di circa 24 Stop Se facessimo un'equivalenza con le fotocamere quindi tantissimo Ora non entro nel dettaglio di come l'occhio e il cervello riesce a gestire situazioni ad alto contrasto Ma insomma capisci bene che L'occhio umano ha appunto un una gamma dinamica profondamente più estesa più ampia delle dei sensori anche dei migliori sensori a livello strumentale Attualmente le migliori fotocamere hanno una gamma dinamica di circa 1213 stop Ok molto inferiore rispetto ai 24 stop dell'occhio mano ti faccio vedere questo grafico tratto dal sito
3:49 foto to photos è un laboratorio i cui test ci permettono di scoprire di conoscere diverse cose dei nostri sensori praticamente io qui ho Comparato diversi modelli di fotocamere dal super Full Frame alle migliori fotocamere mirrorless fino ad arrivare mirrorless diciamo Full Frame fino ad arrivare alla PSC m 4/3 e come puoi notare dal grafico la prima cosa che sostanzialmente siamo intorno ai 12 stop di gamma dinamica che tutte le fotocamere a prescindere dal formato sono molto vicine Insomma Parliamo di una differenza di circa uno stop uno stop e mezzo in alcuni casi Ma insomma sonoo molto molto vicine e L'altro elemento importante che pui valutare che all'aumentare del valore ISO decresce la gamma dinamica e fra poco Ti
4:37 spiegherò meglio il perché quindi sostanzialmente le migliori fotocamere riescono a gestire a livello strumentale il circa 12-13 stop perché a livello strumentale Perché i test che vengono fatti da questi laboratori non fanno altro che misurare il rapporto segnale rumore espresso in decibel quindi attraverso la misurazione dei Decibel quindi del rapporto segnale e rumore loro eh riescono poi con un calcolo diciamo logaritmico riescono a determinare la gamma dinamica in stop Ok Ora sto semplificando il concetto Se dovessero interessarti questi aspetti puoi approfondirli all'interno del corso esposizione fine Art ma comunque sappi
5:22 che di fatto le i grafici che hai visto sono misurazioni strumentali se tu guardi questa tabella queste due tabelle che ti sto facendo vedere in questo momento Sono riferite a due fotocamere una Full Frame l'altra micro 4/3 quindi ho preso un po' gli estremi Come puoi notare se noi consideriamo il valore di 100 Iso Ok come puoi vedere il il numero di decibel l'ultima colonna a destra è ben superiore nel sensore Full Frame rispetto al sensore micro 4/3 Quindi in pratica c'è meno rumore rispetto al segnale il segnale sono ovviamente i fotoni insomma la quantità diciamo di luce semplificando il concetto ora la cosa interessante è che guardando sempre
6:09 la tabella nelle cornici rosse che ti ho segnato puoi vedere che se noi ragionassero Cioè Cosa vuol dire noi abbiamo non so Dobbiamo ottenere la stessa profondità di campo ottenibile ovviamente chiudendo il diaframma a parità di focale di focale equivalente a parità di distanza e volessimo tenere un tempo di sicurezza l'altro valore che ci permette Insomma di gestire l'esposizione ovviamente il valore Iso Quindi Cosa succede se ad esempio con il Full Frame noi dobbiamo stare a F8 per avere una determinata profondità di campo F8 un 125 ad esempio con il Mico 4/3 noi possiamo stare a F4 ok Un 125o e questo
6:56 cosa comporta comporta ovviamente che entrando più luce perché il diaframma è più aperto possiamo stare a valori Iso più bassi più bassi di quanto appunto di due stop e quindi confrontando i valori puoi vedere che alla fin fine la gamma dinamica e il rapporto segnale rumore quindi i decibel sono sostanzialmente sovrapponibili siamo 74 contro i 73 quindi di fatto la coperta è sempre la stessa se noi ragionassero ok Var iando quindi di fatto solo il valore Iso Allora ho parlato di gamma dinamica strumentale hai compreso che la gamma dinamica strumentale fa riferimento a rapporto segnale rumore quindi a decibel Ma se noi facessimo un test molto semplice
7:42 come quello che stai vedendo in questo momento Cioè andiamo a prendere facciamo uno scatto partendo dal famoso grigio medio il valore zero e poi andiamo a sovraesporre di + 1 + 2 + 3 + 4 + 5 sottoesporre di - 1-2-3 4-5 sostanza per arrivare ai famosi 10 intervalli Ok Dal Bianco sostanzialmente puro al nero puro in realtà e qui ancora potremmo fare un Ulteriore step a - 6 e a +6 per arrivare appunto ai famosi 12 stop di di media della dei sensori per avere proprio il bianco puro e il nero puro uno può dire vabbè ma allora non ho nessun tipo di problema perché riesco addirittura ad arrivare a +6 e a o6 e quindi sono a cavallo cioè non ho nessun tipo di
8:27 problema Però magari stai pensando Sì ma io il problema se scatti in un po' di tempo Io ce l'ho perché io in realtà faccio delle foto Classica foto di paesaggio dove le Alte luci magari ce le in gamma Ma le ombre sono profondamente chiuse Sono molto molto scure tipico ad esempio nel tramonto eccetera e come mai questo La verità è che sostanzialmente se noi volessimo recuperare quindi ponessimo per il grigio medio e avessimo un una scena con un alto contrasto dove le le luci ipotesi Insomma magari le le nuvole cadono a più tre stop rispetto al grigio medio bene e volessimo avere dettaglio n quella zona di Nuvola perché la riteniamo rilevante per l'immagine se noi provassimo a recuperare quelle
9:14 informazioni Quindi anche in postproduzione cercassimo di ridare un po' di dettaglio noi non riusciremo Cioè In sostanza le le informazioni su più tre stop nelle zone più luminose sono state perse definitivamente ok Fino ad arrivare a fenomeni di solarizzazione Ma se noi provassimo a recuperare ad esempio più due stop rispetto al griggio medio nella stragrande maggioranza dei casi con i con i supporti sensibili moderni cioè con i sensori moderni Noi riusciremo a recuperare informazioni magari un pochino al limite fino a più due stop quindi questo ci fa capire che di fatto il sensore digitale tutti i sensori digitali compreso la super Full Frame fino al Mico 4/3 parlo diciamo dei
9:59 sensori un pochino più grandi ovviamente il discorso vale anche per i sensori da un pollice e a scendere ma diciamo Parliamo dal Mico 4/3 al super Full Frame tutti i sensori digitali riescono a gestire circa due stop ok cioè quello che gestisce uno stop e 7 due stop che gestisce uno stop e mezzo ma insomma sostanzialmente fino a più due stop rispetto al grigio medio noi riusciamo a gestire le informazioni senza grandi problemi almeno con i sensori diciamo moderni Vice viceversa se facessimo lo stesso ragionamento nelle ombre quindi noi diciamo Ok la zona dell'immagine che è a un certo livello di di ombre come come ombre bloccate come ombre scure diciamo io lo voglio più chiaro quindi
10:45 provo a recuperare le informazioni nelle ombre come stai vedendo appunto in questo caso quindi ho recuperato le informazione nella in una sottoesposizione piuttosto violenta e ovviamente con i sensori moderni io riesco a recuperare facilmente 34 volendo cin stop diciamo 34 stop ora Cosa significa recuperare perché è chiaro che io posso tirare su qualsiasi cosa anche una sottoesposizione di se stop Il problema è che quando noi esageriamo con il recupero delle ombre ti sarà capitato sicuramente di vederlo che nelle nell'immagine appare del rumore e perché questo perché sostanzialmente la quantità di inform azioni nelle ombre è talmente bassa che
11:32 il rumore di fondo che tutti i sensori hanno sono come dire supera praticamente la quantità di segnale sto semplificando molto il concetto ripeto nel corso dedicato ad esempio all'esposizione ho scritto una dispensa di 100 pagine Dedicato a tutti questi temi quindi non voglio entrare troppo troppo nel dettaglio per non complicarti eccessivamente la vita e perché poi su YouTube i video devono essere possibilmente corti quindi la diciamo quantità di informazione recuperabili nelle ombre è legata sostanzialmente al grado di accettazione del rumore da parte nostra e anche al fattore di ingrandimento Cioè se tu fai stampe 10-15 problemi di fatto non ne hai mai perché è talmente piccola La Stampa e il fattore di ingrandimento
12:19 è talmente basso che problemi non ne hai Ma se viceversa volessi fare una stampa molto grande è chiaro che il rumore nelle ombre potrebbe diventare un elemento che de ifica la nostra stampa la nostra immagine Questo ovviamente a Valor Iso bassi Perché Perché hai visto nel grafico precedente che all'aumentare del Valor ISO decresce la gamma dinamica per un motivo anche molto semplice perché se all'aumentare del Valor Iso sapete che aumenta la quantità di rumore di fondo e quindi cosa succede che nel momento in cui noi andiamo a recuperare le ombre le zone sottoesposte ovviamente essendo il rumore molto più presente quindi rapporto segnale rumore a svantaggio del segnale noi vediamo ovviamente molta grana al punto tale che in alcuni casi con alcune immagini e con
13:04 alcune fotocamere quindi alcuni sensori noi non possiamo spingerci ad dal Tiso oltre i due stop ad esempio di recupero delle zone in ombra sempre sto parlando in questa tabella che stai vedendo in questo momento Poi io ti ho sintetizzato Dopo una serie ovviamente di test fatti come per quanto riguarda l'iso diciamo nominale o quantomeno valori Iso bassi sulle alte luci si possono tranquillamente recuperare sia per il Mico 4/3 che per un Full Frame più due stop cambia un po' nel recupero delle ombre circa tre o quattro stop ripeto dipende molto dalla quanto si è si è in grado di accettare un pochino di grana fino ad arrivare a - 4-5 stop quindi sostanzialmente a valori bassi a valori Insomma diciamo di Iso praticamente
13:50 nominali noi rispet tra il Full Frame m 4/3 c'è circa uno stop e qualcosa ma non nelle alte luci cioè nelle o OM ok Quindi quando diciamo che un Full Frame ha più gamma dinamica un super Full Frame ha più gamma dinamica ci riferiamo al fatto che ha un rapporto segnale rumore migliore e quindi posso recuperare più facilmente formazioni nelle ombre e quindi può diciamo il l'immagine tollera molto di più un'eventuale sottoesposizione ma ne parliamo fra poco se andiamo ad altio la situazione come pui vedere potete vedere cambia un pochino a svantaggio del del Mico 4/3 diciamo circa uno stop e mezzo sulle alte luci e circa du tre stop ripeto dipende molto dal grado di tolleranza del del rumore viceversa il
14:36 Full Frame ancora Recupera tranquillamente i due stop e possiamo aprire anche men4 o 5 Stop parliamo di un Full Frame da 24 min pixel di ultimissima generazione ok Finito questo cappello introduttivo fondamentale e cerchiamo di capire come gestire appunto le immagini ad alto contrasto quindi le situazioni in cui avrei capito io se devo tutelare Le Alte luci perché sostanzialmente ho meno capacità di recupero avrò le ombre ovviamente più chiuse perché il dramma diciamo del digitale ragazzi e la differenza importante con l'analogico è proprio questa cioè se noi abbiamo sei stop di gamma dinamica non è che abbiamo tre stop sulle alte luci e tre stop nelle ombre o se avessimo otto stop di gamma dinamica abbiamo quattro stop di gestione delle Alte luci e quattro stop
15:23 nelle ombre non è così Noi abbiamo + 2 - 3 - 4 OK quindi diciamo la gamma dinamica reale utilizzabile di un supporto sensibile di un sensore digitale va dai 5 sei stop Insomma circa ok E volendo addirittura decresce poi l'aumentare del valore Iso dipende ripeto Da come hai visto da sensore a sensore tecnologia a tecnologia quindi noi abbiamo un problema effettivo con il digitale che è legato al problema delle Alte luci per cui in realtà il primo concetto chiave è che noi le Alte luci Certo sono problema Ma se noi esponiamo correttamente e esporre correttamente significa esporre per le Alte luci Questo è un aspetto che spiego benissimo con il metodo Elso all'interno del corso esposizione digitale fine Art noi avremo
16:10 semplicemente un problema nelle ombre Nel senso che alcune zone in ombra magari sono più scure di quanto noi vorremmo che fossero ok Proprio perché abbiamo dovuto abbiamo potuto spingerci massimo fino a più due stop di sovraesposizione in analogico Se noi prendiamo ad es ad esempio una pellicola negativa bianco e nero o prendiamo ad esempio la Fuji acros che ha una gamma dinamica una latitudine di posa incredibilmente stesa noi possiamo tranquillamente una pellicola che sopporta anche una sovraesposizione di tre quattro stop dipende Insomma diciamo da dai casi Ma insomma Sostanzialmente è molto tollerante sulle alte luci e questo cosa fa fa sì che se io sovrap quindi utilizzo diciamo un tempo di scatto ipotesi più lungo avrò le ombre più
16:57 aperte ok e magari cadono a livello di dettaglio a livello di luminosità a livello Tonale proprio sul valore Tonale che a me interessa questo è il grande vantaggio della pellicola cosa che ad esempio non succedeva per la diapositiva la diapositiva che non succede ancora oggi Perché esistono ancora oggi le diapositive sono molto vicine a digitali cioè tollerano molto poco le sovraesposizione e tra l'altro a differenza del digitale che ti puoi permettere Diciamo in post produzione di giocare tra virgolette un po' con le ombre quella pellicola diapositiva Questo non puoi farlo Quindi abbiamo se avrai visto delle diapositive immagini magari con le luci sicuramente belle squillanti colori squillanti ma anche con tanti neri proprio perché ovviamente
17:43 il il fotografo per tutelare le Alte luci ha fatto una determinata esposizione e di conseguenza alcune zone in ombra diventano completamente nere o sono molto molto scure allora cosa possiamo fare quindi per gestire questa gamma dinamica che ormai avrei capito è di circa cinque stop a valori Iso bassi ora la prima cosa è utilizzare in scena ad alto contrasto dei profili possibilmente eh poco contrastati e o e o lineari e che cos'è il profilo lineare non lo spiego nel dettaglio adesso perché c' ho fatto altri video poi insomma sono contenuti che approfondisco e vanno necessariamente approfonditi bene e lo faccio all'interno del corso comunque sostanzialmente
18:28 nel nostro immagine nella nostra file raw Oltre alle informazioni binarie insomma la matematica che esprime appunto le informazioni acquisite dal supporto sensibile convertite da analogico a digitale con il convertitore il Eh diciamo queste informazioni sono corredate con un piccolo file metadati nei quali ci sono scritte una serie di informazioni come ad esempio la maschera di contrasto quindi la curva Ok Quanto deve essere contrastato la saturazione la riproduzione del dei dei colori eccetera eccetera la correzione degli obiettivi e così via quando noi apriamo il file raw il convertitore Raw non solo legge la matematica quindi le informazioni binarie del file raw Ma legge anche questi metadati Quindi
19:14 questa sorta di ricetta come se il produttore dicesse a lightroom o camera Raw dice Guarda me lo devi aprire questo file seguendo queste impostazione Ok Con questa curva di contrasto con questo livello di nitidezza queste correzioni eccetera eccetera ora Eh cosa succede che tutte le immagini che hanno quindi un profilo colore da Non confondere con un spazio colore Adobe RGB n srgb quindi che hanno un determinato profilo colore hanno anche un livello di contrasto e purtroppo la tendenza eh di oggi è quella di creare immagini piuttosto contrastate perché questo perché il contrasto oltre a creare un'immagine un pochino più vibrante un pochino più squillante ci dà la percezione diciamo visiva di un'immagine più nitida quindi immagina Ah guarda quanto è nitida
20:01 l'immagine in realtà il photography di livello da sempre anche a pellicola partiamo da Hansel Adams era cercavano soprattutto negativi che avessero un'ampia diciamo ampie sfumature tonali per poter poi gestire in maniera puntuale e precisa in stampa in camera oscura nel caso di ancel Adams l'esempio di prima oppure un postproduzione il nostro file RW Quindi morale della favola se noi come hai visto delle' immagine stai rivedendo in questo momento abbiamo praticamente eh questa foto no come puoi vedere in profondo controluce a sinistra l'albero sembra completamente chiuso le zone scure dell'albero sembra completamente chiuso Cioè praticamente le ombre completamente bloccate in realtà se noi andassimo a
20:47 togliere completamente la curva di contrasta data dal nostro profilo e ti accorgeresti di fatto che abbiamo ancora tante informazioni anche nelle ombre quindi i il primo suggerimento in situazione ad alto contrasto è quello di utilizzare profili lineari laddove la fotocamera lo permette oppure profili molto flat molto poco contrastati In questo modo soprattutto con le mirrorless riusciamo nel mirino elettronico a vedere tra l'altro meglio i dettagli in ombra e quindi a comporre anche in maniera più adeguata l'altro metodo per gestire appunto le zone scure che magari risultano troppo scure è fare quello che si è sempre fatto e che ancora oggi fotografi professionisti fanno che noi facciamo è quello di utilizzare delle
21:33 luci di schiarita Cosa vuol dire luci di schiarita significa utilizzare ad esempio un pannello riflettente oppure utilizzare il famoso classico ormai obsoleto Purtroppo nella testa di tanti Flash quindi oppure luce artificiale come il LED come Insomma luce yaniro Insomma ce ne sono tanti tipi Insomma Sapete bene ora Cosa significa Questo significa che se io ho un contrasto molto elevato e abbiamo detto che il contrasto molto elevato significa oltre quattro stop cin stop addirittura se stop e io volessi dettaglio nella zona in ombra immaginate un ritratto È ovvio che io devo andare a schiarire la zona in ombra con una luce ausiliaria Ok che mi permetta di far rientrare Il range di
22:18 contrasto non più sui sei stop cinque stop e così via ma intorno ai quattro stop Ok quindi devo schiarire praticamente le ombre un altro metodo tanto se semplice quanto utile è quello di cambiare inquadratura cioè nel paesaggio dove purtroppo non si riesce a utilizzare un flash Magari se hai degli elementi in primo piano molto vicini Sì ma insomma solitamente è complesso la cosa più semplice è quello di cambiare di fatto inquadratura o aspettare una condizione di luce più ottimale quindi in cui il contrasto rientra intorno ai cinque stop oppure cambiare praticamente inquadratura come nell'immagine che stai vedendo in questo caso escludendo il cielo la zona di terra Ok ha un livello di contrasto
23:04 assolutamente tollerabile accettabile per il sensore digitale quindi non andiamo a stressare eccessivamente eh Il diciamo il file al momento del recupero delle ombre Tenete conto che se anche voi dite Ma io se posso recuperare cinque ombre qual è il problema cinque stop qual è il problema nelle ombre il problema nasce dal fatto che ovviamente man mano che recuperi a parte rendere evidente di più il rumore Ma poi il file diventa diventa poco piacevole le ombre appaiono grigiastre cioè di fatto il risultato è molto naturale è un po' da cartone animato Insomma son cose che magari avrei visto molto spesso un altro metodo si utilizza soprattutto nel paesaggio è quello dell'utilizzo dei filtri ottici Eh i filtri ottici degradanti Cioè In sostanza è un filtro
23:51 una lastra che una zona è più scura una zona più chiara come vedi nell'immagine e quindi di conseguenza essendo più scura la zona Dona Eh una parte del del filtro vuol dire che assorbe in qualche modo più luce Insomma fa passare meno luce di conseguenza il livello di contrasto viene ridotto viene limitato un altro metodo è semplicemente di accettare la gamma dinamica del nostro sensore e quindi in qualche modo di sfruttare creativamente questo gamma dinamica Questo ad esempio è una cosa che io faccio molto insomma se tu vai sul mio sito e dal quale appunto Io vendo ad esempio anche le stampe il io utilizzo molto il il tema del Chiaroscuro capisco che c'è molto contrasto ma lo sfrutto a mio vantaggio
24:37 quindi creando ad esempio una silhouette come vedi in questo momento è inutile schiarire la zona scura dell'albero Sarebbe assurdo boh lo faccio diventare di fatto una una sagoma una silhouette oppure creo delle zone di chiaros scuro proprio per sfruttare a un certo punto a mio vantaggio i limiti del sensore poi esiste sono sicuramente delle tecnologie software Prima di tutto ad esempio l'HDR ormai l'HDR è una tecnica molto diffusa molte fotocamere fanno l'HDR in macchina addirittura alcune fotocamere ti fanno l'HDR e ti danno un Raw quindi neanche un JPEG perché il problema di queste tecnologie che la maggior parte di queste funzionano solamente in JPEG ma non tutte è chiaro che eh la qualità del
25:24 risultato finale dipende molto dalla m efficienza della tecnologia software e o Dal software stesso ma dipende anche diciamo dalla situazione di scatto Perché chiaramente più il contrasto è elevato Quindi in sostanza più devono essere schiarite le ombre e maggiore probabile che il risultato finale sia un po' ripeto da cartone animato Oppure nelle ombre appaiano appaia del rumore se voi Vedete questa slide qui Praticamente ho utilizzato la tecnica dell'auto adjust di Olympus Quindi con Mico 4/3 e praticamente vedete che la zona in ombra è stata resa molto più leggibile ehm rispetto all'immagine diciamo nativa che questo sia un bene o
26:10 un male diciamo ai post dell'ardua sentenza ma comunque la tecnologia funziona e ripeto maggiore è il contrasto è più probabile che il risultato finale sia poco credibile poco naturale sicuramente una delle migliori tecnologie per me la migliore tecnologia è quella che ha Fuji con le Dynamic range ci sono tre intervalli nel dr400 di fatto riusciamo a gestire situazione ad altissimo contrasto come quella che stai vedendo in questo momento non entro nel dettaglio sul dr400 perché faremo appunto un video di approfondimento su come funziona la questa tecnologia Ma guardate come a sinistra io avevo un'immagine dove ho tenuto praticamente in gamma Le Alte luci Ma le ombre risultano completamente
26:55 chiuse utilizzando la dr400 quindi potendo a portare una sovraesposizione fino anche a più tre stop rispetto al grigio medio proprio perché la Dr 400 ha questa capacità Ma ripeto ve lo spiegheremo in un tutorial dedicato Come puoi vedere dall'immagine Beh insomma ci sono decisamente più informazioni nelle ombre Come dicevo è possibile fare un HDR nella slide che stai vedendo Ho praticamente rifatto lo stesso scatto ovviamente senza utilizzare la Dynamic range quindi uno scatto fortemente sottoesposto per tenere in gamba Le altissime luci uno scatto diciamo per il grigio medio e poi uno scatto per tenere in gamma le ombre miscelando praticamente le tre immagini vedete l'immagine a destra Ok che in questo
27:40 caso risulta il risultato anche piuttosto diciamo appagante Il problema dell'hdr è che intanto è necessario un software appto numero uno o in camera oppure in postproduzione che le immagini devono essere sostanzialmente su treppiede o con così avere un sistema di stabilizzazione eccezionale per evitare che ci sia una sorta di effetto fantasma sovrapponendo Le tre immagini e che chiaramente non ci siano soggetti in movimento Quindi è una tecnologia che può essere applicata in alcuni casi magari nel paesaggio però oggettivamente non è sempre la strada ottimale e francamente il più delle volte il risultato che si ottiene appunto il risultato un po' postico un po' da cartone animato quindi attenzione con questa tecnologia che le sue ragioni che
28:27 le sue motivazioni però però insomma il risultato può essere decisamente poco piacevole poco professionale c'è la possibilità anche di non utilizzare software di HDR Ma fare una sorta di blending Insomma di fusione delle tre immagini Insomma una tecnica che si utilizza molto spesso però anche in questo caso c'è sempre il problema di avere una tre immagini perfettamente identiche e evitare soggetti in movimento il più delle volte anche se poi con il il blending o Time blending è possibile fare delle fusioni più avanzate diventa troppo complicato parlarne in maniera specifica In questo foto tutorials qualcuno dirà Ma Damiano scusa alla fine qual è il problema Io tengo costantemente sottoesposta la mia fotocamera la mia esposizione in maniera
29:12 tale che poi dopo in post produzione tiro su il cursore esposizione tiro su il cursore delle ombre e ricupo tutto Allora questa è una scelta che molti utilizzano che si può utilizzare in casi diciamo di emergenza ma una scelta sconsigliata perché è una scelta sconsigliata ragazzi per un motivo molto semplice Prima di tutto perché non tutti i sensori gestiscono bene dei recuperi delle ombre ci sono sensori vecchi come quello che stai vedendo è un sensore della 5D Mark 1 eh qui vedete in alto a destra un'immagine che è stata Tra l'altro appena recuperate nelle ombre dove Comunque compare dei rumore addirittura del banding Insomma addirittura delle striature Non solo ma andando a recuperare e andando a sottoesporre quando si utilizzano Iso più elevati il rumore aumenta
29:59 notevolmente lo puoi vedere in questa immagine e in questa immagine appunto la foto puoi vedere in alto a sinistra è sottoesposta andando a recuperare vedi che esce del rumore Paradossalmente ma non È paradossale perché rientra nella logica del funzionamento dei sensori digitali e ovviamente dell'acquisizione delle informazioni dei bit eccetera ma insomma ripeto è un tema che va sviscerato con la dovuta calma Ma fatto sta se io invece vado a sovraesporre la mia immagine rispetto a un'esposizione tra virgolette ottimale o normale e ad alti Iso io avrò una minore avrò un minore rumore Sia nelle ombre che nelle alte luci appunto come stai guardando in questo momento per cui la sottoesposizione ragazzi può avere un
30:45 senso che per alcuni sensori soprattutto i s invarianti ma ne parlo fra poco e tenete conto che in in certi casi quando il contrasto è molto elevato e se noi proviamo ad aprire in maniera violenta le ombre come vedi questo in questo esempio e puoi vedere che eh con parecchi sensori c'è oltre al rumore c'è anche uno shift cromatico in questo caso sul Magenta lo si vede abbastanza bene quindi e tra l'altro come può notare non è che ho aperto fino a far diventare ad esempio Il tronco un grigio medio c'ho l'ho aperto un pochino fino a renderlo leggibile però purtroppo ripeto alcuni sensori non tollerano più di tanto le sottoesposizione è importante parlando di sottoesposizione parlare di sensori is invarianti cioè sono quei sensori che ci permettono di apportare delle
31:30 sottoesposizione modificando solo il valore Iso e per tenere in gamma praticamente le Alte luci ti faccio vedere un esempio per capire meglio come puoi vedere in questo caso la foto a sinistra Iso 64 un 250 di secondo f45 ok A questo punto cosa ho fatto ho sottoesposto cambiando solo il valore Iso perché vedi che il tempo di scatto il diaframma è lo stesso Ho impostato solo 200 Iso fin al punto che l' addirittura la la luce della della lampada Insomma della lanterna eh risulti Addirittura in gamma poi cosa ho fatto in postproduzione Ho recuperato le ombre recuperato l'esposizione e recuperato Insomma tenuto in gamma diciamo Alle alte Luci grazie alle informazione che avevo eh a disposizione
32:18 e la cosa interessante è che se noi confront assimo guardando questa slide l'immagine 64 l'immagine sottoesposta 200 ISO e poi tirandola su può notare che la quantità di rumore è praticamente la stessa ma il vantaggio è che ho in gamma Le Alte luci Addirittura una lampada tenete sempre però conto che quando tu vai a sottoesporre violentemente Comunque fai entrare meno informazioni ok Meno segnale e quindi i sensori invarianti pur avendo una quantità di rumore di fondo molto molto basso al punto tale da non impattare in caso di sovraesposizione violente cioè di recupero delle ombre insomma in maniera violento però comunque tu fai entrare meno fotoni quindi è sempre meglio cercare di apportare
33:04 un'esposizione corretta Magari utilizzando la tecnica della schiarita delle ombre quindi apportando eh della luce ausiliaria nelle ombre ti faccio vedere questa questa slide qui ho utilizzato una Pentax K3 monocrom che ha un sensore fortemente isin variante e vedete che praticamente io ho tenuto in gamma ovviamente non del tutto il sole Insomma proprio il centro del sole ma comunque anche proprio la parte del cielo è prossima al sole e poi ho recuperato le ombre e puoi vedere che eh il lavoro fatto è eccezionale quindi sicuramente Esistono dei sensori che sono fortemente is invarianti che ci permettono di fare dei recuperi veramente importanti Quindi è una tecnologia indubbiamente utile Eh vorrei
33:50 chiudere questo foto tutorials che spero ti abbia dato delle informazione utile riassumendo Prima di tutto sul concetto detto che noi abbiamo realmente utilizzabili una gamma dinamica di circa cinque stop di cui solamente due sulle alte Luci quindi il vero problema non è la gestione delle Alte luci come molti credono il vero problema è la gestione delle ombre Certo è che se noi potessimo rispetto al grigio medio tenere in gamma tre quatt stop Come avvengono come avviene appunto in alcune pellicole il problema delle ombre sarebbe meno rilevante Spero Insomma tu abbia capito questo concetto quindi il tema chiave è accettare i limiti del sensore e farne fare buon viso a cattivo gioco o utilizzando appunto dei filtri degradanti Riducendo il contrasto oppure
34:36 schiarendo le ombre oppure con delle Flash delle luci ausiliari eccetera eccetera oppure utilizzando delle tecnologia software però è importante vorrei chiudere questo video con questa immagine che è un'immagine che avrà riconosciuto immagine di ricard Bron unimmagine bellissima perché voglio chiudere con questa foto se tu l' osservi vedrai che c'è il bianco che è perfettamente in gamma quindi c'è diciamo del dettaglio Ma il cielo in fondo è praticamente bruciato Ok è privo di dettaglio quindi perché voglio chiudere con questa immagine semplicemente per farti capire che certo il tema delle Alte Luci è un tema importante che va gestito e noi fotografi dobbiamo imparare a gestirlo ma non dobbiamo neanche essere ossessionati cioè è un conto un'immagine
35:22 dove tu magari mi bruci il cielo le nuvole eccetera che sono una parte rilevante magari di un paesaggio ma a volte m se tu mi bruci non so una finestra all'interno di una eh foto di interni o se tu mi bruci Appunto una parte tra virgolette più marginale dell'immagine non succede praticamente nulla Quindi cerchiamo anche di avere quel minimo di tolleranza eh nella gestione delle luci perché è un qualcosa che può essere facilmente gestito sia in postproduzione ma che comunque non va a deturpare la bellezza magari di una foto Eh se dovessero interessarti questi argomenti volessi approfondire questi argomenti e saperne molto molto di più Ti invito ad andare a vedere in descrizione a questo video i link ai nostri corsi di fotografia online i cui
36:09 contenuti ripeto Li puoi scaricare sul tuo computer quindi averli senza limiti di tempo Un corso molto interessante dallo scatto alla stampa fine Art dove ti spieghiamo tutto il processo di lavoro e come ottenere in stampa quello che vedevi a monitor un corso dedicato al bianco e nero sia in fase di scatto sia in fase di postproduzione con più di due 12 metodi di conversione professionali per avere un look analogico del bianco e nero un corso dedicato al Flash se volessi imparare a gestire e a schiarire appunto le ombre e ad esempio quindi un corso super completo super pratico e semplice per gestire il flash un corso dedicato alla composizione fotografica con metodologie e diciamo tecniche base ma anche avanzata analizzando le foto dei grandi maestri della fotografia e poi un corso dedicato all'esposizione fotografica in
36:55 cui approfondisco enormemente questi concetti ti ho spiegato in sintesi in questo foto tutorial e do molte informazioni in più dal quale tra l'altro puoi scaricarti una dispensa di circa un centinaio di pagine con veramente tante informazioni se il video Ti è piaciuto metti un like perché mi aiuti a capire eh se fare altri contenuti di questo tipo se hai delle domande Mettile fle in descrizione al video così magari posso fornirti informazioni in più ehm se Insomma il canale ti interessa non sei ancora iscritto Iscriviti perché è buono per te ma ci aiuta anche a noi a crescere e a fare altri contenuti Ti ringrazio per aver dedicato una piccola parte del tuo tempo alla visione di questo video ci vediamo alla prossima puntata Ciao
