0:00 We get pushed back way behind our line like guyas like >> như thế nào [âm nhạc] là một nhân vật kinh điển? Đó là một nhân vật đại diện cho một xung đột phổ quát. Một nhân vật sở hữu một khuyết điểm dễ gợi lên sự đồng cảm trong khán giả. Một nhân vật tạo ra một bài học, một giá trị đạo đức sâu sắc, thậm chí khơi gợi những tranh cãi bên ngoài cho kịch bản mà họ được đóng thành. Hay là một nhân vật mang đến một khoảnh khắc tự giác ngộ mạnh mẽ và đáng nhớ. Một bộ phim mang tính biểu tượng được
0:45 tạo ra bởi những nhân vật mang tính biểu tượng. Trước khi biết cách làm thế nào để xây dựng một nhân vật mang tính biểu tượng, chúng ta cần phải đi tới những bước đầu tiên để bạn nặn ra thành hình hài cho nhân [âm nhạc] vật của mình. Làm sao để nhân vật của bạn có thể là một cá thể sống bên ngoài trang giấy? Công thức tám bước giúp xây dựng nhân vật cho câu chuyện của bạn sẽ dựa trên những mức chuyển biến tâm lý và hành động mà bất kỳ con người nào cũng cần phải trải qua để giải quyết một vấn đề lớn trong cuộc sống. Hãy lưu ý rằng đây không phải là cấu trúc kể chuyện ba hồi. [âm nhạc] Cấu trúc kể chuyện ba hồi là trình tự sắp xếp của những sự kiện trong câu chuyện. Trong khi đó đây sẽ là tám bước giúp xây dựng nhân vật của bạn phát thảo nên chân dung nhân vật xuyên suốt cuộc hành trình. Dù bạn có lựa chọn kể câu chuyện của mình theo cấu trúc nào, trình tự thời gian nhảy runada ra sao thì bạn
1:31 cũng đều có thể xây dựng bất kỳ nhân vật nào của mình áp dụng theo công thức này. Khi bạn đã nắm vững được những bước này rồi, bạn sẽ biết cách chơi đùa và biến hóa với chúng. Ngay từ phần đầu câu chuyện, nhân vật chính của bạn cần phải có một hoặc nhiều điểm yếu cố hữu đang kìm hãm họ. Có một điều gì đó bị thiếu hụt bên trong nhân vật đó, sâu sắc đến mức nó đủ sức để cản trở nhân vật tiến về phía trước. hay thậm chí phá hủy cuộc sống của họ. Nếu nhân vật giống như một vận động viên Điền Kinh đang lao về vạch đích [âm nhạc] thì điểm yếu sẽ đóng vai trò giống như những rào cản nhưng không đến từ ngoại cảnh mà là từ nội tại bên trong nhân vật. Cứ mỗi lần nhân vật chạy thêm được vài bước, những giáo cả này sẽ lại xuất hiện [âm nhạc] và nó sẽ luôn lặp lại như thế xuyên suốt trong cuộc hành trình với những mức độ khác nhau cho đến cuối cuộc hành trình. Việc xây dựng điểm
2:16 yếu cho nhân vật của bạn quan trọng và thiết yếu không chỉ cho nhân vật mà còn cho chính bạn. Với nhân vật, một giào cảm cố hữu trong nội tạng nhân vật sẽ khiến cho anh ta hoặc cô ta không hoàn hảo. Họ sở hữu những khiếm khuyết giống như tất cả những người xem khiến họ trở nên dễ đồng cảm hơn, dễ để khán giả soi chiếu hay thậm chí mang tính đại diện. Với vai trò là một người viết, khuyết điểm của nhân vật sẽ là điểm dò mìn lý tưởng của bạn. Khi nhân vật có một điểm yếu a, máy giò kim loại của bạn hẳn phải kêu inh ỏi bởi bên dưới lớp bề mặt ấy là một kho báo lý tưởng cho bạn khai thác về tâm lý của nhân vật. Ví dụ một nhân vật có xu hướng bạo hành thì rất có thể anh ta đã học được điều đó từ tuổi thơ của mình khi sống cùng với một người cha thị uy bằng vũ lực. Hai nhân vật có xu hướng khắc nghiệt
3:02 thái quá với bản thân có thể có một quá khứ bị phủ nhận sâu sắc. Một nhân vật trong trạng thái luôn luôn cảnh giác, nhạy cảm thái quá với ánh nhìn của những người xung quanh và hình thành bản năng dòm cổ chân của mấy anh chạy gom công nghệ thì hẳn [âm nhạc] có bàn chân lặn lễ. >> Tóm lại, yếu điểm của nhân vật có thể là nơi giải quyết nỗi buồn ý tưởng của bạn. Bạn sẽ luôn cần gặp lại những khuyết điểm của nhân vật để phát triển những bước sau một cách đúng đắn. Và nhân vật của bạn cũng cần liên tục bị dí bởi những khiếm khuyết trong chính mình để lột tả và trưởng thành ở hồi sao của câu
3:47 chuyện. Một rule of thumb cho bạn là hãy trao cho [âm nhạc] nhân vật chính một điểm yếu đạo đức bên cạnh một điểm yếu tâm lý. Chúng khác nhau như thế nào? Thông thường ở những câu chuyện cơ bản, nhân vật chính chỉ có điểm yếu về mặt tâm lý. Khiếm khuyết [âm nhạc] tâm lý thường là loại nhược điểm mà chỉ gây tổn hại cho chính bản thân nhân vật. Trong khi đó, ở những câu chuyện đặc sắc hơn, nhân vật chính sẽ có những khiếm khuyết đạo đức bên cạnh những yếu điểm tâm lý, đó là khi nhân vật đang làm tổn thương ít nhất một người khác từ đầu câu chuyện. Một ví dụ khiến cho việc trao cho nhân vật chính cả điểm yếu đạo đức lẫn tâm lý trở nên quan trọng là vì nó sẽ mở rộng phạm vi ảnh hưởng của nhân vật. Hành động của nhân vật khi này không chỉ tác động đến bản thân anh ta mà còn ảnh hưởng đến người khác. Điều này chạm đến cảm xúc của khán giả một cách mạnh mẽ và sâu sắc hơn. Lý do thứ hai là vì điểm yếu đạo đức sẽ tránh cho
4:33 nhân vật trở nên quá hoàn hảo và biến thành nạn nhân trong chính câu chuyện của mình. Một nhân vật hoàn hảo thì không thực tế, không đáng tin dẫn đến khán giả khó có thể đồng cảm và gắn bó cảm xúc với nhân vật. >> Người ta nói rằng là nước trong thì không có cá mà người tốt quá thì không ai chơi. >> Khi mà một nhân vật không có khiếm khuyết về đạo đức thì đối thủ của anh ta, người có sở hữu những khiếm khuyết đạo đức thường sẽ lấn át nhân vật chính và khiến cho câu chuyện trở nên bị động và dễ đoán. Khiếm khuyết đạo đức nghe có vẻ căng thẳng nhưng nó không có nghĩa là bạn phải cho nhân vật của mình làm gì đó phi pháp hay là trái luân thường đạo lý. Bạn có thể dựa vào chính yếu điểm tâm lý của nhân vật để tạo ra yếu điểm đạo đức phù hợp cho nhân vật. Một trong những cách đơn giản mà hiệu nghiệm nhất là gấp bội điểm yếu tâm lý. Khi nhân vật có một điểm yếu tâm lý, hãy khiến cho nỗi bức
5:19 bối đó của anh ta quá tải. Anh ta càng cố kìm nén thì nó sẽ càng đầy tràn và bùng phát, bục cho anh ta trút bỏ những sự bức bối của mình lên người khác. Một ví dụ điển hình là nhân vật Andrew Namon trong W Plus. Điểm yếu tâm lý của anh ta là Andrew có một nỗi sợ về sự tầm thường và ám ảnh việc phải trở nên vĩ đại. Giá trị của bản thân anh ta hoàn toàn phụ thuộc vào những [âm nhạc] thành tựu mà anh ta đạt được. Sự bức bối tâm lý này đã dẫn đến những hành động trút lên người khác. Khi này sẽ trở thành một điểm yếu về mặt đạo đức. Andrew chọn hy sinh những mối quan hệ yêu đương vì cho rằng nó cản trở sự vĩ đại của mình. hay tự cho phép bản thân trở nên lạnh lùng, tàn nhẫn với những người yêu thương và bạn bè xung quanh. Đó chính là nhược điểm về mặt đạo đức được sinh ra trực tiếp từ yếu điểm về tâm lý. Ngoài ra, một trong những cách lý tưởng nhất và cũng đáng tin dùng nhất bởi rất nhiều
6:05 những câu chuyện và tác phẩm xuất chúng ngoài kia đó là biến một điểm mạnh thành một điểm yếu. Hãy xác định một đức tính tốt của nhân vật, sau đó đẩy nó đến mức cực đoan. Một ví dụ điển hình, chúng ta có Heavy Dent của The Dark Knight. Đức tính chính trực một niềm tin tuyệt đối và công lý của anh ta đã bị đẩy đi quá xa đến mức anh ta không thể chấp nhận được sự hỗn loạn [tiếng cười] và phức tạp trong đạo đức của thế giới. Khi công lý sụp đổ và chôn vùi niềm tin của anh ta, anh ta nhân danh công lý, tự đưa mình lên vị trí của kẻ phán xét và thay trời hành đạo. Đó chính là một đức tính tốt khi quá cứng nhắc, cực đoan và thiếu tính phản biện. thì cũng giống như một khối vật thể cứng rắn nhưng chỉ với một va chạm vào đúng điểm nó có thể vỡ vụn. Một cách khác cũng rất thú vị đó là xác định một giá trị của nhân vật tin tưởng sau đó tìm ra phiên bản tiêu cực của giá trị đó. Ta có thể nhìn vào nhân vật
6:53 Kumonger trong Black Panther để hiểu về ý này. Giá trị cốt lõi mà Kumonger theo đuổi là công lý cho những người da màu bị áp bức và trả lại sức mạnh cho cộng đồng là nạn nhân của sự áp bức đó. Tuy nhiên, khác với chiến binh báo đen, cách mà Kimonger theo đuổi lý tưởng ấy lại là theo một cách cực đoan hơn. Anh ta thực hiện một âm mưu trả thù trên phạm vi toàn cầu và lật ngược sự áp bức bằng sự bạo lực và thống trị. Vậy yếu điểm của nhân vật sẽ được thể hiện như thế nào? Tất cả những câu chuyện đều có bắt đầu bằng một vấn đề, đó là nhân vật chính đã gặp phải một rắc rối nào đó ngay từ đầu. Vấn đề hay problem là một cuộc khủng hoảng mà nhân vật chính đang phải đối mặt từ những trang đầu tiên của câu chuyện là điều kiện để những điểm yếu, khiếm khuyết mà nhân vật đang sở hữu bộc lộ ra ngoài thông qua cách mà nhân vật
7:38 hành xử, suy nghĩ và đưa ra quyết định. Vấn đề không phải là một trong bảy bước nhưng nó rất có giá trị ở chỗ nó là những mức những điểm mà bạn biết mình cần phải đặt những rào cản và con đường của nhân vật. Khủng hoảng giúp định hình nhân vật rất nhanh bởi nó là biểu hiện bên ngoài của điểm yếu của nhân vật. Cuộc khủng hoảng mà nhân vật đang gặp phải sẽ làm nổi bật lên những điểm yếu đó cho khán giả thấy và giúp cho câu chuyện có một khởi đầu nhanh chóng. Nhân vật chính có thể ý thức rất rõ về vấn đề và khủng hoảng mà anh ta đang gặp phải nhưng không biết cách làm sao để giải quyết chúng. Khi này chúng ta sẽ đến với khái niệm tiếp theo đó là need hay nhu cầu là điều mà nhân vật chính cần phải hoàn thiện bên trong bản thân để có một cuộc sống tốt đẹp hơn. Nhu cầu thường liên quan đến việc vượt qua điểm yếu và thay đổi hoặc trưởng
8:24 thành theo một cách nào đó. Nhu cầu của nhân vật chính là mạch nguồn, là nền tảng, là xương sống cho tất cả những bước còn lại trong câu chuyện. Nó là thứ luôn tồn tại ngay khi nhân vật của bạn có một điểm yếu. Nhưng hãy ghi nhớ hai điểm then chốt sau khi bạn tạo ra nhu cầu cho nhân vật. Thứ nhất, nhân vật chính không nên nhận thức được nhu cầu của mình cho đến cuối câu chuyện. Họ chỉ có thể nhận thức được nhu cầu của mình ở bước tự nhận thức, tức gần cuối câu chuyện sau khi đã trải qua rất nhiều những đau đớn, vật lộn và thử thách. Hoặc thậm chí với một số nhân vật, họ không bao giờ nhận thức được điều mà họ thật sự cần phải học dù câu chuyện đã kết thúc. Cũng chính bởi sự liên quan mật thiết với điểm yếu. Nên nếu bạn cho nhân vật của mình cả điểm yếu về đạo đức lẫn điểm yếu về tâm lý, hãy làm điều tương tự với nhu cầu. Như vậy, khi một nhân vật có một điểm yếu về tâm lý, nhu
9:10 cầu của anh ta sẽ là đi tìm sự chữa lành bên trong chính bản thân mình. Còn một nhân vật có một điểm yếu đạo đức thì thứ mà anh ta cần là đi tìm sự chuộc lỗi và học cách để hành xử đúng với người khác. Một ví dụ cho nhân vật thiên về nhu cầu tâm lý là Theodor của her. Yếu điểm cho tâm lý của anh ta là Theodor không thể vượt qua được những nỗi đau mất mát và sự cô lập cảm xúc sau khi ly hôn. Anh ta sợ những tiếp xúc cảm xúc thân mật với con người thật. Vậy nhân vật có đang làm tổn thương người khác không? Câu trả lời là không hoặc là rất giá tiếp. Nỗi đau của anh ta chủ yếu quay vào bên trong gây tổn thương cho chính anh ta. Vậy khi ấy cuộc hành trình của Theodor là đi tìm sự chữa lành nội tâm không phải là chuộc lỗi. Anh ta cần phải chấp nhận sự cô đơn và chấp nhận rằng kết nối thật luôn mong
9:55 manh và không thể kiểm soát. Đó chính là nhu cầu về tâm lý. Còn nếu bạn muốn một nhân vật với nhu cầu về đạo đức thì chúng ta sẽ có word white của Breaking Bad. Thầy Bạch chính là kiểu nhân vật mang niềm tin và một giá trị nhưng theo một hướng tiêu cực. Mục mà mình đã đề cập ở phần trước. Giá trị mà Wter tự nhận là tôi đang làm tất cả về gia đình của mình nhưng thực chất lại là ta dùng gia đình của mình để làm cái cớ cho cái tôi và quyền lực để thao túng và rối trá đặt người thân của mình vào trong nguy hiểm. Như vậy nhu cầu đạo đức của Water chính là thừa nhận tôi làm tất cả chỉ vì bản thân tôi. Dạng nhân vật thứ hai tất yếu mang một sức nặng cảm xúc lớn hơn bởi khiếm khuyết nội tại của họ đã gây tổn thương cho thế giới xung quanh họ. Nhưng điều đó cũng không đồng nghĩa rằng chỉ nhu cầu tâm lý thôi là không đủ để
10:40 viết nên một nhân vật hay và thành công, miễn là bạn nắm rõ mối quan hệ giữa điểm yếu và nhu cầu của nhân vật bạn đang viết là gì. Thông thường khi viết, người viết sẽ tìm ra điểm yếu trước rồi mới suy ngược ra nhu cầu của nhân vật là gì. Về mặt tư duy chúng là hai thái cực đối lập. Vậy nên hãy tự hỏi nhân vật đang làm gì sai, đang né tránh điều gì thì đó chính là điểm yếu. Và tiếp theo, hãy đặt câu hỏi rằng nhân vật của bạn cần học được điều gì để không còn tái diễn những khiếm khuyết đó nữa? Khi này bạn sẽ tìm ra nhu cầu của nhân vật. >> Khi đã xác định được điểm yếu và nhu cầu, việc bạn cần làm tiếp theo đó chính là hoàn thành chiếc kiềng ba chân. bằng việc trao cho nhân vật chính của mình một want hay một mong muốn khao khát.
11:27 Khao khát là điều mà nhân vật chính muốn đạt được trong câu chuyện, là mục tiêu cụ thể của anh ta. Một nhân vật sẽ chưa trở nên hấp dẫn đối với khán giả cho đến khi nào khao khát xuất hiện. Hãy nghĩ về khao khát giống như một đường day của câu chuyện là con đường mà khán giả cùng đồng hành với nhân vật chính, leo lên con tàu để cùng theo đuổi mục tiêu đó. Khao khát cũng đồng thời là động lực [âm nhạc] hay động cơ của con tàu, thúc đẩy câu chuyện, thúc đẩy nhân vật đi trên con đường mà anh ta đã chọn. Khao khát gắn bó mật thiết với nhu cầu theo nhiều cách khác nhau. Tuy nhiên, đừng nhầm lẫn giữa nhu cầu và khao khát hoặc nghĩ rằng chúng là cùng một bước. Thực tế, đây là hai bước hoàn toàn khác nhau và bạn phải hiểu rõ chức năng của từng bước. Nhu cầu liên quan đến việc vượt qua một điểm yếu bên trong nhân vật là điều mà nhân vật cần đi qua cuộc hành trình để nhận ra. Trong khi đó, khao khát là một mục tiêu bên ngoài nhân vật.
12:14 Khi nhân vật xác định được khao khát, anh ta sẽ bắt đầu đi theo một hướng đi cụ thể và hành động để đạt được mục tiêu đó. Hãy hiểu đơn giản, nếu nhu cầu là những gì nhân vật cần làm để nhảy qua những giào cảm hay điểm yếu tâm lý của mình thì khao khát sẽ là những gì nhân vật muốn làm trong khi cố tình né tránh những giào cản đó. Nhu cầu và khao khát cũng có những chức năng khác nhau đối với khán giả. Nhu cầu giúp cho khán giả thấy nhân vật phải thay đổi như thế nào để có một cuộc sống tốt đẹp hơn. Nó là chìa khóa của toàn bộ câu chuyện nhưng luôn luôn nằm ẩn bên dưới bề mặt. Trong khi đó khao khát cho khán giả một lý do để cùng đồng hành và tham gia vào cuộc hành trình của nhân vật. Ở những trường hợp chuẩn sách giá khoa nhất, kinh điển nhưng vẫn cực kỳ hiệu quả, nhu cầu và mong muốn của nhân vật có thể hòa cùng là một. Hãy nhìn vào ví dụ đơn giản như thế này. Nhân vật Molin trong Fighting
12:59 Nemo mong muốn hay mục tiêu của Molin là tìm lại được [âm nhạc] con trai Nemo. Nó cho nhân vật lý do để bắt đầu cuộc hành trình và cho khán giả lý do để tham gia và dõi theo cuộc hành trình ấy. Và với Mine hay nhu cầu tâm lý cũng như đạo đức là học cách buông bỏ sự kiểm soát và tin tưởng vào con trai của mình. ngừng để cho nỗi sợ làm tổn thương người khác. Ở đây cụ thể là Nemo. Vì sao? Đây chính là một ví dụ điển hình của trường hợp khi nhân vật đạt được mục tiêu của mình thì cũng đồng thời hoàn thành nhu cầu. Molin chỉ thực sự cứu được Nemo khi học được cách không kiểm soát và tin vào khả năng của con trai mình. Hành động cuối của nhân vật khi Molin tin rằng Nemo có thể dẫn được đòn cá thoát khỏi lưới, chứng minh sự thay đổi trong nội tâm của nhân vật. Khi này mong muốn và nhu cầu của nhân vật trùng khớp với nhau. Tuy nhiên, không phải lúc nào sự trùng khớp này
13:45 cũng xảy ra. Và cách mà bạn chơi đùa với chúng cũng là một trong những công việc thú vị nhất của một người biên kịch. >> Trong một vài câu chuyện ta có những nhân vật đạt được khao khát nhưng không hoàn thành được nhu cầu. Ví dụ như Sebastian và Mia của Lalaland. Họ mong muốn thành công trong sự nghiệp và vẫn có thể ở bên nhau. Nhưng cuối cùng họ chỉ đạt được thành công trong công việc khi bước đi trên hai con đường riêng. Họ buộc phải học cách lựa chọn và chấp nhận đánh đổi. Trong trường hợp ngược lại, chúng ta có những nhân vật không đạt được khao khát nhưng lại hoàn thành được nhu cầu. Ví dụ như nhân vật Rick trong Casablanca, mong muốn của Rick là được ở bên Isa nhưng nhu cầu về đạo đức của anh
14:30 ta là hành xử vì một mục đích lớn lao, cao cả hơn mong muốn của cá nhân mình. Và kết quả là Rick đã đánh mất Isa nhưng anh ta đã học được cách để trở thành một con người đúng đắn. hay chúng ta có cả những trường hợp mà nhân vật đặt được khao khát theo một cách rất sai trái. Cũng với ví dụ về Water Wide của Breaking Bat, mong muốn chung của Water trong cả cuộc hành trình là tiền, là quyền lực, là cảm giác được là ai đó và nhu cầu đạo đức của thầy là thừa nhận lòng kiêu ngạo cũng như nhu cầu quyền lực của mình. Kết quả là Wter đã đạt được quyền lực mà mình mong muốn nhưng cũng đồng thời đã tự phá hủy gia đình của mình và phản bội hoàn toàn nhu cầu đạo đức. Đây chính là một negative act khi mà nhân vật dường như có vẻ rất thành công nhưng ẩn sâu bên dưới đó là sự sụp đổ về mặt đạo đức, thất bại về mặt con người. Ngược lại với trường hợp
15:17 của thầy Bạch, ta cũng có những trường hợp khi mà nhân vật chính từ bỏ khao khát để hoàn thành nhu cầu. Có thể kể đến Frodo trong The Lord of the Rings. Mong muốn ban đầu của Frodo là hoàn thành nhiệm vụ và trở về với cuộc sống như cũ. Nhưng cuối cùng Frodo cần nhận ra rằng mình không thể trở lại con đường như cũ được nữa. Kết quả là Frodo đã lựa chọn buông bỏ Middle Earth vừa để hoàn thành nhiệm vụ vừa là để tìm ra được sự chữa lành bên trong mình. Ngoài ra cũng với sự phát triển và sáng tạo của các nhà làm phim có những trường hợp rất thú vị được sinh ra. Ví dụ như sự hiểu lầm giữa khao khát và nhu cầu. Ta có một ví dụ có thể kể đến là bộ phim Fight Club. Mình sẽ gọi chung nhân vật chính của bộ phim là người dẫn chuyện nha. Nếu bạn đã xem bộ phim thì hẳn bạn sẽ biết mong muốn của người dẫn chuyện đó là sự tự
16:03 do, sự mạnh mẽ và một bản ngã đàn ông đích thực. Đây thực ra là một khao khát giả. Hay nói đúng hơn, nó thực chất là những khao khát mà bị nhân vật chính hiểu nhầm thành nhu cầu. Trên thực tế, nhu cầu thật sự của người dẫn chuyện là hòa giải những phần bị chia cắt trong bản thân mình, chấp nhận sự yếu đuối, nỗi sợ hãi và những cảm xúc thật và trở thành một con người toàn vẹn mà không cần đến những bản ngã giả. Bởi suy cho cùng, điểm yếu của nhân vật dẫn chuyện là gì? Anh ta là người mất kết nối với bản thân, không có bản sắc cá nhân, bị tê liệt cảm xúc, không thể cảm thấy rằng mình đang thật sự sống. Đó chính là lý do vì sao mình nói rằng bạn cần phải nắm rất rõ điểm yếu và nhu cầu của nhân vật cũng như mối quan hệ tương quan giữa hai yếu tố này. Hay thậm chí có những trường hợp mà nhân vật không đạt được bất kỳ
16:48 điều gì dù là mong muốn hay nhu cầu. Đó có thể là nhân vật Roby Turner trong Atonement. Khao khát của anh ta là được sống tự do và ở bên cạnh người mình yêu. Anh ta chỉ cần có một cơ hội để sửa chữa sự bất công và được nhìn nhận một cách đúng đắn. Nhưng cuối cùng kết cục của Roby là hy sinh trong chiến tranh. Anh ta đã không bao giờ có được sự minh oan mà mình cần và cũng không có bất kỳ một bước giác ngộ hay khai sáng nào bởi cuộc đời của anh ta đã bị cướp đi từ quá sớm. Dù là theo hướng nào, quan trọng là mong muốn và nhu cầu cần phải được thiết kế ăn khớp với nhau ngay từ đầu. Với tư cách là một người viết, bạn cần phải nắm rõ một điều yếu điểm, mong muốn và nhu cầu là tam trụ là cái kiềng ba chân để xây dựng nhân vật của bạn. Vậy nên đừng bao giờ bỏ qua bất kỳ bước nào ở đây để xây dựng nhân vật của mình.
17:36 Ok, đến đây thì văn cũng đã đủ dài, tại hạ cũng chỉ có thể phục vụ đến đây thôi. Mong quý vị quay lại vào buổi hội họp tiếp theo để tại hạ có thể giới thiệu tiếp về những bước còn lại trong tám bước này. Năm hết tết đến, chúc các quý view ơ một năm mới mà mọi công sức mà mọi người đã gieo chồng sẽ đều gặt được trái ngọt. Mọi người đã cố gắng rất nhiều rồi. Hãy dừng chân lại một chút và tự cho bản thân mình sự công nhận mà mình xịch đáng nha.
